本周的《文化周报》继续为你带来国表里文艺界、出书行业及书店界的最新动态。本期焦点包括克里斯汀·斯图尔特叱咤好莱坞对女性的冷漠、玛格丽特·阿特伍德的新回忆录发布、以及金·卡戴珊主演的电视剧《诉讼女王》遭受的口碑危急。

本周二，洛杉矶奥斯卡电影博物馆的屋顶举办了由好意思国电影艺术与科学学院主持的女性午宴，旨在为女性电影创作者提供资金和导师救济，并庆祝赢得“学院女性金奖”的获奖者。克里斯汀·斯图尔特在受奖庆典后发表了强烈的演讲，言辞机敏：“商讨不对等让东说念主不适，而那种无法量化的隐性不对等愈加令东说念主悲怆。咱们不错商讨薪酬各异、卫生棉条税，但这种无形的暴力简直无法抒发——嗅觉像是连盛怒王人不被允许，气到我恨不得用刀叉把这个活该的讲台吃掉。”

算作一位从9岁便踏入演艺圈的童星，克里斯汀凭借《暮光之城》一跃成为好莱坞的将来之星。转型干涉文艺片边界后，本年她握导的电影《水之年代》更是入围了戛纳电影节的“一种柔软”单位。她的做事生存随机见证了好莱坞反性烦懑通顺的升沉和变化。在这一通顺渐趋平息后，女性创作者和抒发的声息一度受到市集的柔软，女性职权也在各人商讨中有所提高。有关词，克里斯汀以为深档次的权力结构并未压根改变，以致在某些方面退回了原点：“唯有作品触及过于迷蒙、禁忌的话题，简略单纯呈现女性的日常经历，你便需要鳏寡孤独，靠近的是来自行业的销毁和厌恶。女性导演的作品数目已显耀减少，畴昔一年由女性握导的电影数目简直少得轸恤。很显著，咱们需要更多的女性午宴，以致是更多像我这么整天王人在吃午餐的女东说念主。”

有关词，克里斯汀的号召在一些东说念主眼中不外是“政事正确”的施展。2018年，《水形物语》曾赢得奥斯卡最好影片奖，但该片也被品评为借用角落东说念主物的故事趋奉评审团。有关词，性别议题的柔软并未篡改为女性地位的实质提高。尽管如葛蕾塔·葛韦格握导的《芭比》取得了14亿好意思元的票房得益，但她未能赢得奥斯卡最好导演的提名。数据流露，好意思国电影中的女性银幕形象已降至十年来的新低，2024年的忖度发现，好意思国票房前100部电影中仅有30部由女性主演，这一数字在2022年为44部。而在奥斯卡历史上，仅有9位女性导演赢得最好导演奖提名，其中仅3位最终获奖。

克里斯汀形色好莱坞对女性的呈现神志充满奇不雅化，品评说念：“庆祝的技术不应被盛怒所覆盖，咱们应该为我方的确立高慢。我感谢你们，但不感谢那些抽走咱们资源、销毁咱们不雅点的男东说念主。咱们不再闲隙于被印在钞票上，应该刊行我方的货币。”

与此同期，玛格丽特·阿特伍德的回忆录《生活之书》也在近日出书，这部长达624页的作品给她的读者留住了深化的印象。阿特伍德的回忆录被称为“另类的回忆录”，在书中，她平日回忆起酗酒、派对、吸毒和性别议题等，展示了她对东说念主性深处的想考和独到的自我疑望。童年时候，阿特伍德生活在朔方丛林和原始环境中，父亲是科学家，母亲则是一个执意的家庭主妇，这段生活经历促使她从小就驱动质疑父权、母权、政府等一切传统结构。靠近一又友的反抗，她坦言，我方“可能会成为视察或骗子，简略两者兼容并包”，这种复杂的内心寰宇让她最终聘任成为又名演义家。

与很多作者不同，阿特伍德的回忆录并莫得将东说念主生经历加以修饰或好意思化，而是通过幽默和自嘲的神志来解构我方的畴昔。她回忆起我方阴霾的一面，并暗意我方可爱将“好意思杜莎般的鬈发”视作魔女施咒的材料，而这一切也成为她创作中不行或缺的一部分。她关于哲学和超当然事件的意思在作品中展现得大书特书，正如《使女的故事》中的奥芙弗雷德所说：“澄清是一种可贵的财富，我像囤积财富相同囤积它。”

在她的回忆录中，阿特伍德共享了很多奇特的经历，包括不端的虚幻、愚蠢的无理和灾难等，她借此传达了很多生活的资格，举例：“任何辱没王人能挺畴昔，除非你飞速吐逆或死字。”这本书的出书无疑为读者提供了对阿特伍德愈加深化的知道，也让她的体裁形象愈加立体。

临了，金·卡戴珊主演的电视剧《诉讼女王》也激发了媒体和不雅众的鄙俚品评。该剧诠释了三位女性仳离讼师的故事，诚然涵盖了很多女性议题，但却未能深入研讨女性群体里面的各异，反而在呈现权力联系时延续了传统的性别偏见。挑剔以为，该剧在脚本、台词、制作水对等方面均未达到应有的步调，以致被以为是对女性变装的进一步物化。

尽管导演安东尼·海明威为剧集申辩，称其展现了东说念主性的多面，但不少挑剔员以为开云官方，这部剧最终成了同化政事的注脚，未能带来真确的文化破损。